春慶塗の離れ

下呂温泉にて②

私どもも、その「山の中腹の古風な宿」に泊まった。昭和天皇もご宿泊されたという古い旅館で、本館、別館、新館とが長い廊下でつながっている。その廊下の窓から風情のある佇まいの離れが見える。その窓のそばになにやら文字が飾ってあった。手書きの文字で「司馬遼太郎著『街道を行く・飛騨紀行』より抜粋」とあった。

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春慶塗（しゅんけいぬり）

　下呂谷はすでに飛騨の国に入る。
　益田川（飛田川の上流）の河原からゆたかに温泉がわくことから、下呂は、古来泉郷として知られてきた。
　まわりは山々で、日没後ここに入ったとき、すりばちの底に落ちこんだアリのような思いがした。
　もっとも、よろこびも感じた。美濃から入り、夜をこめて”中山七里”をくぐりぬけてきた身としては、突如ひらける里のともしびに人心地がつく思いがしたのである。

　私どもは山の中腹の古風な宿にとまった。
　さすがに飛騨の匠のふるさとらしく、みごとな普請だった。とくに部屋部屋がよかった。わたしがとまったのは品のいい京壁、単純化された遠山の欄間。それに欄間も柱も障子の桟も、ことごとく柿色の春慶塗で統一されていて、おさえこんだ華やぎがある。
「日本文化ですなあ」
　心のうきたちをおぼえつつ、須田画伯の部屋をのぞきに行ったり、画伯をわが部屋に招じ入れたりして、柄にもなく束のまの数寄に興じた。
　春慶というのは、人の名らしい。一説では十四、五世紀ころ、堺に住んでいた漆工で、この塗はこの人の工夫にかかるといわれている。
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風呂から帰る途中の妻が廊下でこの文章を見つけた。『すりばちの底に落ちこんだアリのような思いがした』という一文が、まさに今日、ローカル線の各駅停車で来た時の気分を言い当てていると言った。ぜったいここに来て書いた文章だと。なるほどね。やっぱりコピーもコピーライターがロケ地で書かないとダメなんだよ、と笑った。
ところで司馬遼太郎さんは「泊まった」とは書かず「とまった」と書いたのはなぜだろう。

私どもは山の中腹の古風な宿にとまった。

私どもは山の中腹の古風な宿に泊まった。

上のほうが「山の中腹の古風な宿」という文字がひらがなにはさまれてくっきり見えるからだろうか。違うか。（ちなみにボクらが泊まった部屋はこの春慶塗ではありません）

下呂温泉にて①

宣伝会議の講座で名古屋へ行った。せっかくだから、名古屋で妻と待ち合わせをして、下呂温泉に行くことにした。名古屋から岐阜へ、岐阜から高山本線で美濃太田へ、そして乗り換えて下呂まで。各駅停車で行くことにした。

高層ビルの建ち並ぶ大都会名古屋を出るすぐに高い建物は見えなくなる。岐阜駅でやや中くらいのビル街を見て、またすぐに緑の範囲が多くなる。美濃太田を過ぎると２両編成の列車はしだいに深い山の中へと向かって行く。眼下に清流が見えるともうすぐ下呂に着く。この景色は、日光や鬼怒川温泉のそれに似ていると思った。山間の温泉地特有の風景。特急もあったが、各駅停車のローカル線の速度が心地よかった。

新幹線で東京から名古屋に向かうとき、時速２００kmで流れる景色を見ながら「東京での仕事がらみのイヤなことなど」を吹っ切るように走って来た。こんどはローカル線のスピードでだんだん山の中の温泉地に溶け込んで行く。そのゆっくり加減が気持ちよかった。

「遠くを眺めて飲むビールはいいね」
というコピーをむかし書いたけど、今日は、
「遠くを眺めて飲む白ワインもいいね」
だった。

（この白ワインの後は、赤ワインも飲みましたが）

ある日曜日。たまたま吉祥寺に行った。たまたま東急百貨店に入った。たまたま催事場で紳士服のセールをしていた。せっかくだからそのフロアまで上がってみたら、たまたま画廊で油絵の個展が催されていた。たまたまその前で足が止まった。

その油絵にはパリの街とそこで暮らす人々の様子が描かれていた。昔、ロケで行ったことがあったせいか、妙に懐かしく思えて、その絵にしばらく見とれてしまった。パリの白い建物。えんじ色のカフェの日よけ。真っ赤なジャケットを着て楽器を演奏する人。木々の緑。見とれてしまった。見ていてなんだかホッとする絵だ。ボクはそのアートがいいかどうかを「自分が欲しいかどうか」で見ることにしている。この絵は、欲しいと思えた。（高価だからカンタンには買えないけど）ずっと見ていたいと思える、飽きない絵だった。田中善明さんという画家の個展。偶然、ステキな絵に出会うことができた。

セレンディピティという言葉を思い出した。「思わぬ発見をする特異な才能」（三省堂提供「EXCEED 英和辞典」）「当てにしていないものを偶然にうまく発見する才能」「偶察力」などと紹介される。本来探していたものとは別の何かを見つける能力のことらしい。偶然の産物。脱線する力。「能力」かどうかは別として、「本来探していたものとは別の何かを見つかる」ということは、よくある。このパリの油絵に出会えたのも「寄り道力」や「脱線力」だ。

これはGoogle検索にはできないことだろうな。Google検索はある目的に一直線にたどり着くだけだからな。やはり、「寄り道」や「脱線」は必要なんだ。そのためにはやっぱり、デジタルの中を彷徨うだけじゃなく、自分の足で外を歩くことが大事なんだろうな。と、ふと思ったわけでした。

ハッとして、胸がキュンとした。目頭が熱くなった。荻窪に引越してきて、散歩していたある日のこと。環八沿いのHONDAのバイク屋に見覚えのあるロゴタイプがその窓を飾っていた。二輪の円をややぼかして焼いて、タテにあしらった桜井ホンダのロゴタイプ。これは４２才の若さで逝ってしまったサン・アドの兄貴デザイナー、工藤清貴さんの作品だ。（１９８７年制作）工藤さんは、ボクより４才年上だった。ボクが２３才でサン・アドに入ったとき、同じ時期に途中入社で仲畑チームに入った。サン・アドツーリングクラブをつくってバイクで北海道や九州や鈴鹿８耐にツーリングに行った。

工藤さんが亡くなってもう１７年という年月が過ぎた。しかし、この工藤さんのこさえたロゴは今も元気に環八沿いのバイク屋の、一番目立つ場所で誇らしげに看板になっている。ものすごくうれしかった。工藤さんは生きている。工藤さんのデザインがこうして元気にあるかぎり工藤さんは生きている。桜井ホンダさん、このロゴをずっと使ってくださってありがとうございます。工藤さんも喜んでいると思います。工藤さんの最後のバイクはSUZUKI GSX−R750でしたけどね（笑）

１９９６年５月２日。１７年前の今日。
どうしても工藤さんの命日に、この写真を報告したかったのです。